Кинобой
Поскольку мы снимали вестерн, само собой предполагалась много действия: скачек перестрелок и конечно же драк. Какой вестерн обходиться без хорошей драки. Но у нас была специфика. В фильме прослеживалась «восточная тема» и это должно было повлиять на технику боя. Итак, перед нами стояла задача создать стилизованный кинобой. В фильме планировалось 6 эпизодов, где требовалась постановка драк. Опыт в постановке боевой хореографии у нас уже был достаточно хороший - «Хау-1» и «Хау-2»«Ван-Фэй в поисках потерянного стиля» и другие фильмы.
Почти все мои друзья, участвующие в фильме, практикующие бойцы разных восточных стилей или по крайней мере имеющие достаточно большой опыт в прошлом. Валера Кошелев исполнитель роли Угэдэчи 1 дан каратэ Син Кекусин, тренер по рукопашному бою, а также специалист по ножевому бою. Универсальный боец который может показать различные стили боя. Владимир Былков (роль мастера боя, учителя) реальный мастер каратэ 2 дан, руководитель школы каратэ. Виталий Огнев (наемник Габара, блондин) большой стаж занятий Каратэ Кекусинкай и Тэйквондо. Роман Могилевский (Горо) и Дмитрий Таябин (Дайгоро) ученики школы ушу. Почти все наемники Габара в прошлом каратэки, кикбоксеры, ушуисты. Мои актеры имели великолепную спортивную подготовку. И были готовы решить любую творческую задачу связанную с кинопоединком.
Драка в баре
Традиционную для всех вестернов потасовку в баре мы решили сделать немного в комедийном стиле. Когда Угэдэчи случайно обливает двух габаровцев у стойки, один из них хватает его за шкирку и начинает метать по углам бара. У нас не было ни страховочных матов, ни налокотников и наколенников, которые можно было бы одеть под одежду. Поэтому, боясь возможной травмы, из-за которой наш актер мог бы выйти из строя, полет Угэдэчи через столы в угол снимали в последнюю очередь. Сначала отсняли куски боя с "Блондином". Оба «противника» хорошие друзья в жизни, вместе длительное время занимались в одной секции. По этому в «бою» великолепно чувствуют друг друга.
Обошлось без сложностей и лишних дублей. Блондин дрался в стиле тэйквондо, а Угэдэчи противопоставил ему собственный стиль, основанный на взрывной технике школы «Пяти ладоней». Получилось не плохо и с юмором. В момент нанесения ударов в лицо с боку от камеры мы ставили статиста и он хлопком ладошей «озвучивал» удар, работая на микрофон камеры. Опыт показывает, что такая озвучка естественней компьютерной. Если удар в тело, то соответственно статист хлопает себя по бедру и т.д. Обязательно «актеры» издают боевые возгласы и стоны если нужно. Все это «прибавляет» к картинке убедительность.
Драка на ферме
Угэдэчи с апачем возвращаются на ферму и видят как габаровцы угоняют коз. Угэдэчи не долго думая решает напасть на наемников. Внезапность и быстрота его основное преимущество. И конечно же он надеться на помощь апача. Угэдэчи с разбегу перепрыгивает изгородь и таранит одного из бандитов коленом в грудь. Кувырок и он возле следующего противника. Подсечкой сбивает его с ног и не давая опомниться ударом «маваси» отправляет в накаут.
Блондин, привлеченный шумом, схватки оборачивается и выхватывает пистолет. Угэдэчи ловким ударом ноги выбивает оружие из рук габаровца и вот давние враги вновь лицом к лицу. Блондин делает шаг назад и выхватывает из за спины короткие палки - кали. Для съемки этой сцены мы специально готовились. В спортзале придумали и отработали основные связки. Валера (Угэдэчи) нарабатывал удар коленом в прыжке стараясь как можно выше выпрыгнуть. Сложность была в том, что во время прыжка он должен был перелететь небольшой забор. Я предложил делать прыжок используя маленький батут. Получилось не плохо. Прыжок по киношному был красив и впечатляющь. Когда приехали на ферму, где собирались снять эту сцену, установили маленький батут перед забором и Валера попробовал сделать несколько тестовых прыжков. Все было не так как в спортзале. Валера взмывал вверх, а потом в пике высоты его как бы «перевешивало» и он пикировал в низ рискуя разбить голову
Падал, в лучшем случае, на руки, страхуясь. Никак не получалось хорошего, а главное безопасного «приземления» после прыжка. Причина, думаю, была в неровности земли, на котором стоял батут. Он давал не тот угол прыжка. Мы начали экспериментировать, подкладывая кирпичи под ножки батута, пытаясь создать нужный угол прыжка. Время шло, у нас по прежнему ничего не получалось. Валера сказал, что будет прыгать без батута. Мы разобрали несколько верхних жердей в изгороди, через которую должен был перелететь Валера. Он предупредил, что на много дублей его не хватит, так как ноги уже порядком «забились» из-за множественных пробных прыжков. Поставили статиста, изображающего габаровца, недалеко от забора. Во время прыжка он должен был успеть повернуться, что-бы получить удар коленом в грудь, а не в спину. Валера разбежался и прыгнул очень качественно и высоко.
Приземлился на ноги, но инерция была большая, и еще был уклон вниз. Валеру понесло, и слава богу, его «поймал» один из «габаровцев». Прыжок был снят. Приход удара коленом в грудь мы сняли более крупным планом. Статист позволил (но только один раз) чтоб ему по настоящему протаранили грудь коленом (его вклад в развитие мирового кинематографа). Уже без разбега Валера подпрыгнул и ударил своего приятеля коленом в грудь. Другого дубля не понадобилось. Снято. Далее следовал бой на палках «кали».
Валера и Виталий (Блондин габаровец) заранее отработали это поединок. За основу взяли стиль Эскрима-бостон. Добавили еще удары ногами. Сделали еще несколько запасных комплектов палок, на случай если во время съемок от сильных ударов они сломаются, так как ребята молотили палками от души. Также сделали несколько комплектов (бутафорских) палок из скрученной в рулон бумаги для безопасного нанесения ударов по телу и голове. Внешне они не отличались от деревянных в фрагменте боя, когда нужны были реальные удары палкой по голове. Поединщикам меняли палки на бутафорские. Зачастую в одной руке они держали деревянную а в другой бутафорскую палку. Первый удар они блокировали деревянными (камера писала четкий стук дерева о дерево), второй удар бумажной палкой приходился по голове (звук, кстати, был тоже достаточно убедительный). Перед началом дубля я шутил чтоб они не перепутали какой палкой бить по голове. Всю сцену боя на палках сняли за одну съемочную смен с достаточно большим количеством дублей и сменой плана.
Угэдэчи избивают габаровцы
Когда Угэдэчи изобличи в обмане, габаровцы его сильно избили. Встав в круг, они ударами и пинками отсылали его, как мяч, товарищу по команде. Перед каждым ударом Валера набирал в рот «кровь» - разведенная с водой густая краска. И после удара эффектно распылял ее в пространстве. Местами получалось очень хорошо. В это время Валера сильно обгорел на солнце и любое прикосновение к телу было болезненно для него. Поэтому, когда мучители в порыве кинематографического перевоплощения, хватали его, поднимая с земли, чтоб нанести очередной удар, на лице нашего героя появлялась не поддельная гримаса боли. И в перерыве между дублями он еще раз предупреждал "вражин": «У меня спина сгорела!! Чуть полегче…»
Показательный бой в резиденции Габара.
Угэдэчи прибывает в резиденцию Габара. Горо, инструктор рукопашного боя, устраивает показательно-назидательный бой – избиение проштрафившихся наемников. Габаровцы налетают на него со всех сторон. Горо лаконичными короткими движениями раскидывает их. Мы решили, что наш Горо владеет Нань-Цюанем (южным стилем ушу) и технику боя строили, отталкиваясь от специфики стиля. Рома (Горо) имел небольшую практику в этой школе ушу и поэтому без труда продемонстрировал «мощь и беспощадность южного кулака». Снимали non-stop весь бой. Меняя только ракурс в дублях.
Угэдэчи у мастера боя
Угэдэчи приходит к мастеру боя просить помощи в сражении с Габаром. Мастер отказывает ему. Угэдэчи провоцирует его на драку. Эту сцену мы решили снять очень просто. Мастер боя буквально в два удара посылает Угэдэчи в накаут. Он же мастер. Все предельно лаканично и просто.
Горо против Дайгоро
Два бывших ученика одного мастера сходятся в смертельном поединке. Классический сюжет в старых гонконгских кунг-фу фильмах. Мы решили сделать этот бой в этой традиции. Бой начинался с оружием: алебарда (Да-Дао) против копья (Цян). Дайгоро выбивает алебарду из рук Горо и атакует его копьем. Горо перекрестным блоком ломает копье и нападает на противника с вакидзаси (коротким мечом.). Дайгоро выбивает нож из рук и вступает в рукопашный поединок, в котором оба противника получив смертельные раны погибают.
Оба актера занимались в течении длительного времени в школе ушу и имели соответствующую подготовку. Хореографию этого поединка изменяли несколько раз. Бой с оружием разбили на пять связок, которые тщательно отработали. В течении двух недель исполнители ролей Горо (Роман) и Дайгоро (Дима) приходили в сквер школы с оружием и нарабатывали технику. Оружие хоть и было не боевое, но все таки представляло опасность и требовало хорошей техники, чтоб не поранить партнера. Дима прекрасно владел техникой копья. Роман недавно начал изучать технику алебарды, сложность была в том что алебарда была тяжелая и металлическая. Как они не старались, но травма все таки случилась. В одном из дублей Роман попал Диме алебардой по голове. Расечение…кровь. Рану тут же промыли и остановили кровь. Впоследствии, мы сделали из легкого дерева точную копию этой алебарды и в опасных ударах заменяли металлическую. Но и деревянную копию сломали об ногу в одном из дублей. Дима тоже несколько раз попал своим копьем в Романа. Один раз копье вонзилось Роману в локоть и видимо поразило какую-то точку так как рука у него отнялась на некоторое время. После потери оружия наши противники вели бой на коротких мечах, (вакидзаси были хорошей имитацией настоящего оружия) и поэтому тоже представляли опасность. Работать ими нужно было очень аккуратно. В последствии этот кусок в фильм не вошел (я решил что бой слишком длинный) не вошел в этот эпизод. Не вошел и фрагмент когда Дайгоро дерется против Горо двумя серпами (кама). Я сильно сократил их поединок желая достичь хорошего ритма монтажа
Этот бой мы снимали кусками на протяжении трех лет в Тулукуйском карьере. Я дожидался лета, когда Дима (Дайгоро) приезжал на студенческие каникулы. Мы разрабатывали очередной кусок боя, отрабатывали несколько дней. Потом спускались в карьер и снимали. Обычная съемочная смена выходила 4-5 часов, учитывая что до карьера еще нужно было доехать… и спуститься вниз пешком, а это примерно один час. Одевались в одежду персонажей и начинали работать. Все время выпадали очень жаркие дни, а там внизу карьера ни ветерка, ни тени. Время от времени, мы укрывались в холодных пещерах где почти всегда лежал лед, опивались холодной водой и снова делали дубли. Парни на жаре быстро раскисали движения становились вялыми скорость падала. Зная как сложно организовать такой выезд, я был беспощаден к своим статистам, как Карабас-Барабас к своим кукольным актерам. И мы снимали и снимали. К назначенному времени за нами приезжала машина, но к ней еще нужно было подняться с дна карьера. И мы усталые еле еле волоклись на верх, таща наше оружие и реквизит. Дома нас ждало гарантированное холодное пиво. И отмыв грязь пот и бутафорскую кровь, мы восседали на кухне с бокалом холодного. И обсуждали следующее эпизоды и выезды.
Схватка Угэдэчи и Габара
Финальная драка Угэдэчи и Габара, по замыслу, должна была быть полная драматизма и экшена. Удача переменчева. Только что Габар и два его бойца не спеша следовали к укрытию Угэдэчи и строили планы о том, как они расправятся с самозванцем. Пулеметчик отсекал любую возможность Угэдэчи выбежать из-за опрокинутого вагончика. У Угэдэчи оставался один патрон. Но все враз изменилось. И вот уже Угэдэчи стоит напротив Габара, направив на него кольт, а два его бойца валяются застреленные. Неожидано на скале появляется недобитый наемник. Он только что застрелил раненого полковника и теперь пытается попасть в Угэдэчи. В кольте у Угэдэчи закончились патроны и он пытаеться укрыться от пуль за Габаром. Хватает его за грудки и начинается рукопашный бой.
Габар хорошо владеет восточным стилем боя. Он все время откидывает Угэдэчи от себя, давая возможность наемнику на скале подстрелить его. Угэдэчи мечется между двух огней. Этот бой отрепетировали и сняли за рекордно короткие сроки. За два дня. Валера (Угэдэчи) и Андрей (Габар) один раз собрались в спортзале и отработали связки. На следующий день мы уже поехали снимать, взяв с собой еще несколько человек, которые должны были изображать трупы (результат перестрелки Угэдэчи и наемников). «Трупов» всего было трое, поэтому перед каждым дублем они (располагались) на заднем плане за актерами. В следующем дубле, когда я менял точку съемки, они переходили на другой задний план, меняя при этом позы и одежду. Скажу, что эту операцию им пришлось делать очень много раз. Мне важно было чтобы схватка проходила на площадке, где только что прошел бой.
Нож, который использовал в схватке Габар был имитацией шаолиньского ножа (бишоу). Он выглядел достаточно убедительно в кадре и был достаточно острый. Ребята были в великолепной форме и поэтому драку отсняли без особых проблем и лишних дублей. Она получилась динамичной и драматичной.
